En una nueva edición de Página 13 dedicada al cine, Iván Valenzuela conversó con los columnistas Ascanio Cavallo y Christian Ramírez sobre “La historia del sonido”, “Sirat” y los 90 años de “El crimen de M. Lange” (1936) de Jean Renoir.
En una nueva edición de Página 13 dedicada al cine, Iván Valenzuela conversó con los columnistas Ascanio Cavallo y Christian Ramírez sobre “La historia del sonido”, “Sirat” y los 90 años de “El crimen de M. Lange” (1936) de Jean Renoir.
En una nueva edición de Página 13 dedicada al cine, Iván Valenzuela conversó con los columnistas Ascanio Cavallo y Christian Ramírez sobre “La historia del sonido”, “Sirat” y los 90 años de “El crimen de M. Lange” (1936) de Jean Renoir.
“Durante la Primera Guerra Mundial, dos jóvenes se propusieron grabar las vidas, las voces y la música de sus compatriotas estadounidenses”. Esa es la trama dirigida por Oliver Hermanus y protagonizada por Paul Mescal, Josh O'Connor y Chris Cooper, la cual, según Ramírez, cuenta un romance de una forma “novelística”, lo que le llamó la atención, ya que no tiene una estructura “de película”. Señaló que “no tiene este quiebre a la media hora, ni el clímax a los 70 minutos [...] continúa como la vida”.
En el caso de “Sirat”, trata de un hombre y su hijo que llegan perdidos a las áridas montañas del sur de Marruecos. Cavallo la calificó como una cinta “bastante catalanista por los personajes que hay”. Señaló además que es una “película bien polémica y que en realidad está planteada como tal”, agregando que es “una especie de desafío al espectador”.
Además, los columnistas comentaron “El crimen de M. Lange”, estrenada en 1936. Dirigida por Jean Renoir, la producción trata de un jefe de una editorial que es despreciado y que, por alguna razón, desaparece.
“Es una película que está al borde del policial y del realismo francés, que es toda una especie de género en los años 30'”, afirmó Cavallo. Agregó que la producción “tiene 90 años, pero está muy cerca de la perfección, incluso de la perfección moderna”. Destacó al director, mencionando que “se caracterizaba porque sus cámaras siempre estaban en un lugar intermedio”, es decir, “metido entre la gente”, dando la sensación que la audiencia forma parte del elenco.
Por su parte, Ramírez entregó el contexto histórico que explicaría la influencia de Renoir, al igual que a todo el cine francés durante esa época. Explicó que en mayo de 1936, ganaron las elecciones generales el Frente Popular, una alianza entre el Partido Socialista el Partido Comunista y algunas otras fuerzas. “Llega al poder beneficiado también en parte por una crisis gigantesca política, motivada por la Gran Depresión, por un lado, pero por otro por la reacción” de lo que estaba ocurriendo en otras partes de Europa como Italia y Alemania.
En ese sentido, señaló que el director se ve influenciado por esta idea en la cual no hay un solo protagonista, sino que importan varios personajes. A juicio del columnista, “hay algo de protagonistas colectivos acá, que uno lo empieza a ver en las películas de la época”.
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