En una nueva edición de Página 13 dedicada al cine, Iván Valenzuela conversó con los columnistas Ascanio Cavallo y Christian Ramírez sobre “Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery”, “Mente maestra” y los 25 años de “Con ánimo de amar” (2000) de Wong Kar Wai.
En una nueva edición de Página 13 dedicada al cine, Iván Valenzuela conversó con los columnistas Ascanio Cavallo y Christian Ramírez sobre “Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery”, “Mente maestra” y los 25 años de “Con ánimo de amar” (2000) de Wong Kar Wai.
En una nueva edición de Página 13 dedicada al cine, Iván Valenzuela conversó con los columnistas Ascanio Cavallo y Christian Ramírez sobre “Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery”, “Mente maestra” y los 25 años de “Con ánimo de amar” (2000) de Wong Kar Wai.
“Benoit Blanc regresa para su caso más peligroso hasta la fecha”. Esa es la descripción de la cinta “Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery”, dirigida por Rian Johnson, protagonizada por Daniel Craig. Ramírez señaló que “es probablemente la mejor decisión que pudo tomar el ex James Bond, porque cambió un personaje, lo convirtió en otra cosa”.
En el caso de “Mente maestra”, se centra en Mooney y dos de sus compañeros que roban cuadros de un museo, desencadenando una serie de problemas. “Es muy de tono menor, casi dos horas”, señaló Cavallo. Explicó que “la dirige una de las cineastas más prestigiosas de Estados Unidos de hoy, que es Kelly Reichardt, que se hizo muy famosa por unos neo westerns que hizo, que son buenas películas, pero acá esto como que no funciona. Es muy tedioso”.
Los columnistas además comentaron “Con ánimo de amar”, estrenada el 2000. Dirigida por Wong Kar Wai, la producción trata de dos vecinos que forman un fuerte lazo luego que sospechan de sus respectivos cónyuges por eventuales actividades extramatrimoniales.
“Es una película prácticamente de noche, transcurre todo en las noches, lo contrario a lo que ocurre en las películas románticas”, señaló Cavallo y agregó que la película se va “convirtiendo prácticamente en una especie de tragedia interior en cuanto no se aproximan, no hay relación entre ambos”. Detalló que “no hay relación sexual, pero hay una intensa relación emocional, ambos son personas que se sienten solas”.
El columnista sostuvo que la cinta “es inmensamente estilística, todo depende aquí de los colores [...] del movimiento de la cámara y del encuadre que siempre tiene algún obstáculo”.
Por su parte, Ramírez se refirió al estilo del cine chino, indicando que además “de las historias épicas, que son un género muy popular allá hasta el día de hoy, y a parte de los filmes de artes marciales, tienen esta cosa de las historias de amor [...] todas de historias de amor imposibles”.
Explicó que la cinta toca la idea de “imposibilidad de estar con quien tú quieres o de elegir a esta con otra persona”, indicando que la producción se refiere “al qué dirán”. Señaló que “hay toda una cosa rígida ahí que no se puede quebrar que está representada en la película”.
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