Escultor Luis Montes por la restauración del Monumento al General Baquedano: “Las esculturas también contienen memoria”

En una nueva edición de Doble Click, Ramón Ulloa conversó con el escultor, vicedecano de la Facultad de Arte de la Universidad de Chile y director del Taller Montes Becker, Luis Montes, sobre el proceso de recuperación del conjunto escultórico en homenaje al General Manuel Baquedano, al cual se le retiraron los muros de protección hace una semana.

Montes indicó que la estatua del general Baquedano es de bronce, un material maleable que les permitió reparar muchas zonas a través de trabajo repujado. Las que no se pudieron arreglar se tuvieron que modelar nuevamente, fundir y adherir por procesos de soldadura, sobre este método indicó que “es una técnica más bien contemporánea. Hay muy buenos sistemas de soldadura hoy que permiten que las restauraciones sean lo menos invasivas”. 

La pieza como tal después del 18-O no tenía peligro de derribo estructural, debido a que los sistemas de anclaje funcionaban correctamente. Sin embargo, la situación cambió al año siguiente, durante una manifestación para el 8 de marzo . "unas personas se subieron a intentar cortar las patas del caballo, lo hicieron con máquina, por lo tanto alcanzaron a dañar. En una pata del caballo en un 80%, la otra yo diría que en un 20%, y tenía también un intento de corte en el cuello del jinete, muy leve pero pero existía", ilustró.

Sobre los principales desafíos el escultor desarrolló que en un principio no se conocía el estado de la estatua y que por tanto, no se podía determinar cuál sería el futuro de la misma. Montes aclaró que, cualquier camino que se tomará, el resultado “tenía que otorgar esta confiabilidad respecto de los sistemas estructurales y de anclaje”. Durante el proceso se pensó en un sistema eficiente capaz de enfrentar el vandalismo y la sismicidad del país.

El escultor aclaró que, a diferencia del hierro, los trabajos en bronce no se pintan ya que es antinatural. Para retirar la pintura del general Baquedano se hizo un proceso exhaustivo de limpieza, con una excepción. Montes dijo que “se dejaron áreas protegidas para resguardar aquellas capas de pintura como un registro histórico, porque las esculturas también contienen memoria”.